Accatonia: Edita Gruberova

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lundi 21 juin 2010

Die Zauberflote- Mozart (2007)

Dans une nature sauvage, Tamino, poursuivi par un serpent, est sauvé par trois dames, suivantes de la Reine de la Nuit. Papageno, apparu entre-temps, se vante auprès de Tamino d'avoir tué le serpent. Il est puni par les dames qui lui ôtent la parole. Elles confient à Tamino un médaillon représentant Pamina, fille de la Reine de la Nuit, et lui expliquent que Sarastro retient celle-ci prisonnière. La Reine de la Nuit apparaît et promet à Tamino la main de sa fille s'il parvient à la délivrer.....

Pamina is held captive by Sarastro. Her mother, the Queen of Night, finds a prince, Tamino, to send on a mission to rescue her. Tamino, having seen a portrait of the beautiful Pamina, is determined to win her. He takes with him Papageno, a bird-catcher. Pamina is rescued by Papageno from the clutches of Monostatos, Sarastro's servant....

Official Reviews

My review is that I didn't like it. I found the direction too classical, 60% of the opera to be tossed away absolutely. There are two stories in this opera, Tamino's story and Papageno's one. As much Papageno's story is interesting, light to see and hear, the moralistic, starchy discourse of Tamino and Sarastro is very heavy to digest. The performance of the singers isn't that impressive, though the conducting is impeccable. For my first incursion in Mozartian opera, I'm frankly disappointed. May be I'm more of an Italian or Baroque opera fan and can't taste the German school but I just didn't find it a good experience.

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Norma - Vincenzo Bellini (2005)

Norma - Vincenzo Bellini (2005)
Edita Gruberova, soprano (Norma) ; Elina Garanca, mezzo-soprano (Adalgisa) ; Aquiles Machado, ténor (Pollione) ; Alastair Miles, basse (Oroveso). Friedrich Haider conducting
APE tracks (JetAudio) | Opera | 615 MB | No scans+No cue or log | RS.com

"(...) Gruberova certainly has studied every nuance of the character and brings Norma to life--both woman and warrior. (...) She sings "Casta diva" in its original key and infuses it with great stillness, and she embellishes the second verse of the cabaletta madly but stunningly. Her legato is ravishing and her stupendous breath control never fails her. The final moments of the opera are deeply moving, and when they come, we realize what a complete performance her's has been (...) Tenor Aquiles Machado (...) sings expressively, making more of the text and predicament than most tenors, exhibiting a bright tone and, when needed, warm legato. (...) Mezzo Elina Garanca's (...) tone is resplendent, from the intense top to the warm, round, non-aggressive bottom. She is particularly expressive in her part of the "Ah! Rimembranza!" duet. Her voice blends well with Gruberova's and both duets are standout moments, as they should be. (...) The orchestra plays very well. (...)"
(Robert Levine in Classics Today)

"(...) Wenn Gruberova ihrer unnachahmlichen Kunst nachgeht, Töne aus dem Nichts heraus zu produzieren, sie gleichmäßig an- und abschwellen zu lassen, wenn sie Tonfolgen mit perfektem Legato zu einer melodischen Linie bindet, wenn sie die Klarheit ihres Klangspektrums mit Farben anfüllt, beweist dies, dass Koloraturen mehr bedeuten als ein L'art-pour-l'art. Brillanz und Präzision sind eben nicht reiner Selbstzweck, sondern lassen sich sehr wohl mit dramatischem Inhalt und einer Aussage füllen, sie sind Teil einer filigran gehäkelten Musik, die erst auf der Grundlage eines langen, genau getimten Atems klangliche Wirklichkeit werden kann. All das beweist Gruberova eindrucksvoll.
Neben Gruberova besticht diese Aufnahme auch durch Elina Garanca, die mit glutvollem Mezzo, mit klugem Kopf und glaubwürdiger Ausdruckslust eine überzeugende Adalgisa abliefert. (...)"
(Christoph Vratz in Opernwelt)

"Gruberová sheds the years: a radiant Norma puts her in the Callas class"
(John Steane in Gramophone)

"a recording that deserves to appear in any short discography of this opera"
(R. M. Libonati)

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Edita Gruberova: L'art du Bel Canto/ The Art of Bel Canto/ Die Kunst des Belcanto (2010)

Un portrait de la soprano Edita Gruberova, réalisé alors qu'elle répétait, pour la première fois, la Lucrezia Borgia, de Donizetti : un rôle à la démesure de son immense talent: En 2008, à 62 ans, la soprano slovaque Edita Gruberova aborde pour la première fois l'un des rôles les plus difficiles de tout le répertoire lyrique : celui de Lucrezia Borgia dans l'opéra de Donizetti. Stefan Pannen et Claus Wischmann l'ont suivie pendant les dix mois de préparation et de répétition de l'opéra jusqu'à la première à Barcelone. L'occasion de revenir sur les quarante années de carrière d'une cantatrice hors norme.

La puissance et la gloire
Née à Bratislava en 1946, Edita Gruberova fait ses premiers pas sur scène dans des seconds rôles à Vienne et reste longtemps dans l'ombre des grands, malgré son succès en reine de la nuit dans La flûte enchantée, de Mozart. Il lui faut attendre 1976 pour connaître enfin son premier triomphe, avec une production devenue légendaire d'Ariane à Naxos, de Richard Strauss, sous la direction de Karl Böhm. Un rôle qui la lancera sur les plus belles scènes du monde, notamment dans Così fan tutte dirigé par Nikolaus Harnoncourt et filmé par Jean-Pierre Ponnelle. Au travers d'archives et d'entretiens avec ceux qui ont croisé son chemin (les cantatrices Brigitte Fassbaender et Elina Garanca, le chef d'orchestre Nikolaus Harnoncourt et le critique musical allemand Joachim Kaiser), ce portrait rend hommage à l'une des plus belles et puissantes voix lyriques contemporaines.

"Primadonna assoluterova", so nannte sie die Süddeutsche Zeitung, denn in der Kunst macht sie keine Kompromisse. Mit 59 Jahren debütierte Edita Gruberova in einer der schwierigeren Opernrollen, der "Norma" von Bellini. Seit 40 Jahren steht sie auf der Bühne, aber man spürt kein bisschen Routine. Wie bekommt die Gruberova den Belcanto in die Stimme? Und wie schafft sie es, noch immer so gut zu singen? Es ist ein Klang, der abhängig macht. Viele Fans reisen der Sängerin von Aufführung zu Aufführung hinterher. Stefan Pannen und Claus Wischmann haben die Königin der Koloraturen für das Porträt eineinhalb Jahre lang begleitet und blicken auf wichtige Stationen ihrer einzigartigen Weltkarriere zurück.

Sie ist ein Phänomen: Mit 59 Jahren debütierte Edita Gruberova in einer der schwierigsten Rollen der Opernliteratur überhaupt, als "Norma" in Bellinis gleichnamiger Oper. "Primadonna assoluterova" titelte die "Süddeutsche Zeitung", Bewunderer und Kritiker meinen, dass sie von Jahr zu Jahr besser werde.
Nachdem sie die 60 überschritten hatte, erarbeitete sie sich eine neue Oper. Im Februar 2008 sang sie zum ersten Mal in Barcelona die Titelrolle in Donizettis "Lucrezia Borgia". Der Film begleitete die Sopranistin eineinhalb Jahre lang bei der Vorbereitung auf die Premiere und erzählt parallel in Rückblenden die wichtigsten Stationen einer 40-jährigen Karriere, die beginnend in Bratislava über Wien, München und Zürich an alle wichtigen Opernbühnen der Welt führt.
Nach der nicht immer einfachen Anfangszeit in Wien, in der sie mit Opernrollen und der "Königin der Nacht" ihre Karriere begann, ist heute der Belcanto das Fach der Edita Gruberova. Der ausgewogenen Stimmführung und Klangschönheit hat sie sich seit über 30 Jahren verschrieben. Donizettis "Lucia di Lammermoor" oder die Zerbinetta in "Ariadne auf Naxos" von Richard Strauss gehören zu ihren Paraderollen. Was aber ist das Wesen des Belcanto? Wie bekommt Edita Gruberova ihn in ihre Stimme? Was ist das Geheimnis ihres Gesangs? Diese Fragen versucht der Film zu beantworten.
Neben den Vorbereitungen zur "Lucrezia Borgia" zeigt er Edita Gruberova als "Norma" und "Elisabetta" in "Roberto Devereux", ebenfalls von Gaetano Donizetti. Wichtige Stationen ihrer Karriere werden in Archivaufnahmen gezeigt, wie die frühen Erfolge als "Königin der Nacht", ihrer Debütrolle an der Wiener Staatsoper, oder die preisgekrönte "Rigoletto"-Inszenierung, bei der die Gruberova zusammen mit Luciano Pavarotti auf der Bühne stand. Die legendäre "Ariadne auf Naxos" unter Karl Böhm ist noch heute für Edita Gruberova einer der ganz großen Glücksfälle ihres Lebens. Später folgt die Jean-Pierre Ponnelle Verfilmung von "Cosí fan tutte" unter Nikolaus Harnoncourt.
Interviews mit wichtigen musikalischen Weggefährten wie den Sängerinnen Brigitte Fassbaender und Elina Garanca, dem Dirigenten Nikolaus Harnoncourt sowie dem Kritiker Joachim Kaiser runden das Bild ab.

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dimanche 20 juin 2010

Norma - Vincenzo Bellini (2006)

I faced a dilemma on this one, as I was firstly rebuked by the sets and costumes "à la iranienne", but I went over it and gave it a chance and it was a superb interpretation of one of the most feared roles by Divas as it requires a high mastery and technicality. The performance of Edita Gruberova is interesting both vocally and visually. Visually as the opera despite the modernist setting succeed to transmit the emotion and vocally because Gruberova performed the famous Casta Diva as never heard before in a more raw and energetic way. It's certainly one interpretation that will enter the history of Opera. Another asset of this DVD, is the excellent quality of all the cast, compared for example to Joan Sutherland's performance where the choir and minor roles weren't very good.

Les costumes à l'iranienne et le décor minimaliste m'ont rebuté au début mais j'ai décidé de regarder cet opéra et je ne le regrette pas. Pour ce rôle si craint par les divas pour sa grande exigence technique, Edita Gruberova a donné une interprétation époustouflante, renouvelant et donnant un goût inédit au fameux air de Casta Diva, avec une performance plus dynamique dans les aiguës, véritablement un exploit vocal à voir et à écouter absolument. Chapeau à tout le casting qui contrairement à d'autres interprétations est d'une qualité très relevée et homogène.

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